#### Breviario Del Viejo Corredor - Lluís Alabern (highlights) > [!Book]- Metadata > **Breviario Del Viejo Corredor** de _Lluís Alabern_ > > Category: #books > Document tags: #Art #drawing #running > > > >  Una de mis maneras predilectas de correr es hacerlo sin rumbo, sin prisas. Trotar tres o cuatro horas, con una pequeña mochila, queso, frutos secos, cuaderno, lápices. Detenerme bajo una sombra. Comer, beber, mirar, dibujar. Seguir corriendo. Si hubiera sabido en la juventud que esta sencillez me haría tan feliz, habría tratado de inventar una forma de vida basada en ella. (Page 18) --- Corre dentro de tu respiración, no corras por delante de tu aliento. (Page 19) #favorite --- «Toda imagen es un tiempo muerto», decía el artista Angel Jové. Miro el descenso abrupto de un torrente cercano a mis bosques semanales. Un arroyo vigoroso que recoge las aguas del deshielo, un salto que horada las paredes del Montseny. Troté doce o trece kilómetros hasta alcanzar el torrente, descalcé los pies, me quité la camiseta sudada. Bebí de las aguas que regala la montaña. Me senté en una vieja roca conocida. Observé. La roca permanece, pero todo a su alrededor cambia. Ayer la nieve aplastaba los abetos, las brumas algodonaban matojos y ramas yermas. Anteayer cayeron tormentas y rompieron la tierra roja, como hacen en otoño jabalíes, puercoespines y lombrices. Desde la roca perenne, he visto al río cambiar su curso, al olmo viejo quebrar su tronco, he visto un manto de hojas cubrir el suelo. Sobre cantos rodados la gineta defeca, marcando así su territorio. Me sobrevolaron los mochuelos hasta dar caza al mustélido. Desde la roca quieta, la paleta de colores estalló en quince tonos. Cobrizos, ocres, tres tipos de verde, sombras azul cobalto, rojos mohosos, amarillos casi blancos, rosas, verdes clorofilados. Todo lo vi sin moverme de la roca. Todo murió una y mil veces. (Page 25) --- El vinculo entre dibujo y biografia alcanza tintes de emoción en el caso de Jan Fabre. Dibuja con boligrafos, Bic Classic, Bic Cristal, sobre fotografias y reproducciones de otros artistas, con lápiz, carboncillo, con acuarela, con lápices de color, pero también con sangre propia y ajena. Escribe sobre sus dibujos. El papel es el lugar de una obsesión, de una pulsión que hay que resolver de manera inmediata, y por eso no hay otros soportes posibles. Hay que sublimar aquí y ahora, hay que hacerlo con la propia sangre, con urgencia, encima del primer papel que se tenga a mano. (Page 71) #art --- Jabalíes, venados, corzos, todos los rumiantes del monte, siguen los caminos trazados por sus antecesores. Es un dibujo suave que desaparece cuando los rebaños migran a otros pastos, con las lluvias estacionales, cuando aparecen los depredadores. (Page 80) #walking #favorite --- El cuerpo sobre el paisaje, el origen del pensamiento simbólico, la mente abstracta. (Page 84) #landscape #body #favorite --- A los pies del Monte Perdido (3.355 metros), junto a las cascadas que inundan el valle de Pineta formando el río Cinca, me asalta el recuerdo de Pirene. (Page 91) #the__river --- Hay algo poderoso que me atrae de estas montañas y me empuja a la soledad. Sé que los manuales desaconsejan las rutas en solitario. Aviso de mis intenciones a mis allegados, y siempre que me adentro en los bosques o asciendo alguna cumbre, controlo el equipo mínimo, procuro no correr riesgos, escucho a la montaña y nunca le llevo la contraria. (Page 92) --- Ahora sé, anciano corredor, que dibujo montañas por la añoranza que sentiré el día que no pueda correr por ellas. (Page 95) #mountain --- Cuando contaba trece años, Friedrich cayó en un agujero en el hielo del lago en el que patinaban. Su hermano, menor que él, lo salvó, pero acabó cayendo en el mismo agujero y se ahogó. La muerte del hermano marcó una determinada «<experiencia de lo paisajístico>> que Friedrich plasmó una y otra vez en sus dibujos y pinturas. Cuerpo, muerte, lo sublime, el paisaje. «Para vivir eternamente, hay que entregarse a menudo a la muerte», escribió (Um ewig einst zu leben, muss man sich oft dem Tod ergeben). (Page 97) #art #death --- Casi toda la pintura china es paisajística. Montañas neblinosas, el bosque inacabado, parcialmente visible a través de las nieblas. Una pintura que es capaz de expresar, como apunta Luis Racionero en sus Textos de estética taoísta, las formas con pincel y tinta, haciendo uso de colinas cas, de riadas y arbustos, «para expresar las acciones sin acción y la transformación de las cosas sin medios visibles de trasformación»[^7] [^7]: Racionero, Luis, Textos de estética taoísta, Alianza, Madrid, (Page 98) #landscape #tao #favorite --- Considero el dibujo una actividad salvaje. No solo por ser una de las primeras manifestaciones plásticas de la actividad humana, surgida del encontronazo entre el paisaje, el mito y la mano, sino por ser el que mejor capta de manera intuitiva un concepto que sobrevuela la naturaleza silvestre: todo está siempre en movimiento. (Page 100) #art #drawing --- Robert Macfarlane complementa las ideas de Ruskin apuntando que, a finales del siglo XVIII, las ciencias geológicas aceptaron la mutabilidad de lo orográfico. «Desde el momento en que los geólogos demostraron que la edad de la Tierra se contaba en millones de años, y que estaba sujeta a cambios inmensos e incesantes, las montañas no podían seguir considerándose de la misma forma». Mirando la orografía, «retrocedemos en el tiempo hasta un mundo en que las rocas se funden y los mares se petrifican [...], mirando por los prismáticos de la geología, la Terra firma se convierte en Terra mobilis». (Macfarlane, Robert, op. cit., pág. 60.) (Page 101) --- Me niego a ser domesticado. Quiero ser montañés y dibujar impulsivamente, dejando grandes espacios en blanco. Procuro ser ambiguo en cada uno de mis trazos, dejar que algo se escape. No quiero que en las imágenes todo quede resuelto de un vistazo. Las quiero libres, salvajes. No sigo academias ni doctrinas. Me importa un bledo que de mis trazos se pueda deducir una excesiva influencia del cómic o de las actitudes pospunk. (Page 112) --- «Viajar no para llegar sino por viajar, para llegar lo más tarde posible, para no llegar posiblemente nunca».[^10] Corremos por correr, y porque correr es dibujar cerca de la muerte. Cuando corro vivo el instante. Apenas pienso en la siguiente zancada. Correr es una forma de habitar el presente, una forma de ser, a sabiendas de que nada de lo nos rodea nos pertenece. También es la manera en la que le decimos al presente que no le pertenecemos. Porque somos nómadas, estamos en movimiento, y solo importa la siguiente zancada. [^10]: Magris, Claudio, El infinito viajar, Anagrama, Barcelona, 2008, pág. 10. (Page 114) --- Esta pintura en rollos se hermana con los mapas, con esa necesidad del hombre de acotar el paisaje, de dibujarlo para comprenderlo y poder recorrerlo. Acaso por motivos militares, para, dibujándolo, dominarlo. (Page 118) #cartography --- Lo importante es la idea del caminar como conjuro, la relación del hombre con el paisaje, el carácter metafísico del camino. (Page 120) #walking --- «Hago a pie todas las cosas esenciales de la vida». (Herzog, Werner, Del caminar sobre el hielo, La tempestad, Barcelona, 2003, notas preliminares) (Page 120) #walking --- Bruce Chatwin decía que las drogas eran vehículos para gente que había olvidado caminar. [^14] Chatwin también creía que el viaje a pie era un acto primario, una posible cura para la melancolía, una forma primigenia de vagabundeo existencial. Suponemos que la religión es una respuesta a la angustia, una respuesta a la desazón que genera la vida sedentaria. El nomadismo, según lo entiende Chatwin, satisface alguna aspiración humana básica que el sedentarismo no colma. [^14]: Chatwin, Bruce y Gnoli, Antonio, La nostalgia del espacio, Seix Barral, Barcelona, 2002. (Page 121) #favorite --- «Los cuerpos son lugares de la existencia, y no hay existencia sin lugar», anunciaba, en una conferencia bastante ininteligible, Jean-Luc Nancy (en Corpus, Arena, Madrid, 2003). «El cuerpo-lugar no es ni lleno ni vacío, no tiene fuera ni dentro, como tampoco tiene partes, totalidad, funciones o finalidad». El cuerpo es dolor. Constato que vivo, porque duele. (Page 125) #body #favorite --- Adoro el ritmo cardiaco acelerado. (Page 130) --- Por qué corren los niños? ¿Por qué dibujan? No parece tan determinante contestar los porqués como constatar que lo que dibujan y corren proviene del mundo de las ideas más que de la realidad física. Una «realidad» concentrada. Para un niño correr es saltar de una situación a otra (si pudiera volar, el niño volaría). Dibujar es gestionar signos. Un niño no dibuja un árbol, dibuja todos los árboles en uno. (Page 131) #favorite ---